说岳全传 连环画(30册)

傅伯星和来汶阳是连坛著名的黄金搭档，从1980年起就合作，比如《兴唐传》《白居易》等，这套书他们又一次联袂出手，而名家王井先生则独自包办四本分册，画工精细，也受到连迷好评。傅、来二人自成一体，而王井有鲜明的自身特色，福建说岳大致是这两股画风混搭而成。

岳飞少年时凭手里一杆沥泉枪，从州里会试挑到京城武科场，那叫一个意气风发，潇洒卓然，只见头巾随风飘起，小梁王已翻身栽倒。

傅伯星常用近景来表现人物情绪等特质，比如岳飞开弓、牛皋吃肉，能清楚看到人物的表情，读者也容易被这些放大的细节所打动，形成记忆点。

《大闹演武场》傅伯星、来汶阳绘

《红罗山结义》傅伯星 来汶阳绘

刀马战斗，二人也有出色的表现，战将马匹动感很强。相信大家在《兴唐传》中也有同样的感受。

《义收牛皋》傅伯星、来汶阳绘，岳飞踢倒牛皋

《邦昌献女》傅伯星绘，王横大战张保

那么功劳主要是傅伯星的吗？其实不然，我们看傅伯星独立完成的《邦昌献女》，对比上面的《义收牛皋》，同样是精彩的打斗构图，线条明显是二人合作的更为流畅有韵味。

《邦昌献女》傅伯星绘

所以说，二人合作让画面品质上了一个台阶，傅伯星也不止来汶阳一个搭档，还有其他三位。

《张邦昌X国》傅伯星 李健光绘，李秋水大骂金主

《宗泽赐宴》傅伯星 郑家园绘，岳飞战中军

李健光、郑家园也配合傅伯星勾线，效果尚可。当傅伯星和王重英合作，就发生了大变化。

《岳母教子》傅伯星 王重英绘

有王重英一起参与，人物形象就忽然变得清隽瘦长，比如上图康王脱身这段。

我猜测这本是王重英负责构图草稿，傅伯星负责勾线，线条也很像傅的。证据是《青龙山破敌》王重英与来汶阳配合，也出现了类似风格造型。顺带一提，王重英的哥哥王重义和傅来二位合作过《兴唐传》，他们还有个弟弟王重圭，都活跃在80年代连坛。

《青龙山破敌》来汶阳 王重英绘

《青龙山破敌》来汶阳 王重英绘

这种清瘦豪迈的，凌风傲骨的造型，绝不是傅伯星、来汶阳的壮实风格，应该是出自王重英之手，但是画面份量变轻，细节减少了，稍有不慎就是跑马之作。

《牛皋造反》来汶阳 林云屏绘

来汶阳（1943-2012）杭州人，擅长国画和版画，曾任浙江理工大学艺术学院副院长。他也领衔了两册，和同学林云屏一起，林云屏专注工艺美术设计，连环画非她所长，这两本就一般。

《大败金粘罕》来汶阳 林云屏绘

然后不得不提王井大师，他一个人包揽4册。

王井绘画的封面

王井（1918—2002）成名于50年代，他线条飘逸又不失法度，功力精纯，为福建社供稿不少，后来在杭州生活，一生作品不下50部，著名的有《淝水之战》《嵩口司》《卞和三献宝》等，王老勤勤恳恳认认真真，这套书他倾注大量心血，因为遵循传统路数，不愿意取巧，年迈的他累得够呛。

据说到这套书后期，福建社日子越来越难过，就不给傅伯星、来汶阳发稿费了，他们一位是高级编辑一位是教授嘛，但还是给了王井先生的费用。

《金兀术兴兵》王井绘

王井的画面，并不遗漏任何细节，当年64开的连环画就显得拥挤，太密，甚至是一种不透气不通风的情况，繁琐极了。连友称赞他的为多，毕竟王井的人物造型姿态、用线本身功力都是一流的，只是有时候，比如岳飞大帐点将，城楼观敌，那些将官一个个重重叠叠，堆在一起就显得乱，希望大精的时候视觉效果能有所改善。

《金兀术兴兵》王井绘

这个城楼挤满了人，不仅密，画面顶部还削了脑袋，不知是原稿如此还是编辑的失误。

《 鏖战爱华山》王井绘

我们都知道，80年代的连环画早就不复50年代气象，画家更追求神韵而往往省略细节刻画，有取巧之嫌，王井当时已经65岁了，宝刀不老，笔下人物都保持了50年代古典高级审美，岳飞带着马前张保，马后王横，那架势威猛霸气，趣味十足，这个线条水平，绝对是整套书中最好的。

《鏖战爱华山》王井绘

王井大师画的金兀术全身上下没有破绽，看那箭袋繁琐纹饰就明白了。有些连友和我说，这次出大精，只想挑王井的分册拿。